段解：作者介绍所住公寓的大小、地面、墙壁、天棚、窗户、窗帘，突出其简陋的特点窗是朝东的北方的夏季天亮得快，早晨五点钟左右太阳便照进我的小屋，把可畏⑤的光线射个满室，直到十一点半才退出，令人感到炎热〔句解：光照时间长，小屋内炎热〕这公寓里还有几间空房子，我原有选择的自由的，但我终于选定了这朝⑥东房间，我怀着喜悦而满足的心情占有它，那是有一个小小理由的〔句解：屋简陋、狭小、炎热而作者却选择了它，并且感到喜悦而满足，给读者留下悬念，很自然地引出下文了〕这房间靠南的墙壁上，有一个小圆窗，直径一尺⑦左右窗是圆的，却嵌着一块六角形的玻璃，并且左下角是打碎了，留下一个大孔隙，手可以随意伸进伸出圆窗外面长着常春藤⑧

一个靠拾荒为生的陈奶奶可想而知身份是多么低微然而她却有一颗乐于助人的心处于平凡地位精神却是如些伟大其实那18位路人不是冷漠而是前段时间新闻那“好人没好报”的心态逐渐渗透了他们的心，但陈奶奶那无私奉献的心已温暖了那十几位路人的冰冷的心她是我们全人类的好榜样除了陈奶奶，社会上还有很多活雷锋例公交车司机发现的位乘客晕倒，不顾其它乘客的怪责，在最短时间内把那位乘客送到医院;的士司机在戴乘客时发现乘客落下了一些东西，他不管三七二十一立刻送到有关部门并找到失主平凡人，做平凡事，影响的不净是心灵，延续的就是雷锋精神其实校园里也有活雷锋例如那位同学看见地上有一块纸屑，他马上拾起来;还有默默无闻地为教室擦一次黑板，收拾一下乱的图书角

”《家 里家外》导演杨科南表示，团队在制作层面一直坚持的方向，是故事密度“在短短3分钟甚至1分钟的篇幅里，要容纳足够多的情节仅靠情绪输出，力度是不够的它需要覆盖人物背景、人设呈现、关系构建等，这才是我们更看重的” “短剧因为篇幅短，所以输出信息的效率必须高但叙事效率高并不意味着只是‘快’长剧可以安静、可以抒情，短剧同样可以”《奇迹》的文学总监梁振华表达了相似的观点比如，《奇迹》写的是深圳的文化和深漂青年群像，前后跨越30年的两代人，以及“深圳速度”等概念“这在以前的长剧经验里可能需要30集，我们用40分钟的体量就讲完了当这些时间概念不再刻板地表达时，创作者的思维就不受篇幅限制” 他坦言，刚开始接触短剧时也有篇幅焦虑，总说“没空间”，后来发现只要调整切入视角和人物塑造，空间是可以被创造出来的

Stage2&3: Dur ing and after the hunt: (para7-9):Killer whale’s doing: The killers over there are ________ themselves on the top of the whale’s blow-hole to stop it __________; and some others are stopping it _______ out to seaThe killers started ________ between our boat and the whale just like a pack of ____ ___ dogs